在現(xiàn)代建筑中,銅的獨(dú)特自然和人文優(yōu)勢(shì)使人們逐漸接受銅裝飾,銅板的獨(dú)特色彩,良好的加工工藝和美學(xué)上的藝術(shù)感染力在旅游,景觀,宗教文化和酒店建筑中得到更廣泛的應(yīng)用,下面天卓銅門(mén)給大家?guī)?lái)幾個(gè)世界頂級(jí)銅裝飾建筑案例。
大衛(wèi)·奇普菲爾德(David Chipperfield),世界知名建筑師,與安藤忠雄(Tadao Ando),赫佐格(Herzog)和扎哈哈迪德(Zaha Hadid)同名,出生于歐洲,但東方人的內(nèi)斂和平靜。他更喜歡樸素主義,并倡導(dǎo)“少即是多”和“充滿(mǎn)陽(yáng)光的空間”的極簡(jiǎn)主義建筑哲學(xué)。除了禪之外,他的建筑是最值得稱(chēng)道的。它也接近當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境,傳統(tǒng)建筑的獨(dú)特魅力與非傳統(tǒng)的后現(xiàn)代建筑相比。
使用特殊幕墻中空玻璃,
在陽(yáng)光下顯示特殊顏色和紋理。
外層是特殊的夾層玻璃
(中間層是紅色拉伸銅網(wǎng)),
可以避免眩光,減少陽(yáng)光輻射。
同時(shí),它具有一定的視線滲透率。
除梁和柱位置外,
窗臺(tái)墻采用垂直拼接結(jié)構(gòu)。
目視檢查預(yù)處理成棕色的銅板
貴族金屬板,
讓建筑物處于凌亂的環(huán)境中
更加氣質(zhì)和引人注目,
外皮設(shè)計(jì)整潔精致。
整體優(yōu)雅,沒(méi)有精力充沛。
鋼琴是世界知名的大師,也是時(shí)代的建筑師。他的作品強(qiáng)烈反映了我們時(shí)代的特征。他不遵循任何理論或理論的趨勢(shì),也不僅限于個(gè)人風(fēng)格。讓我們?cè)俅谓庾x和分析鋼琴的作品風(fēng)格,特別是他對(duì)環(huán)境的關(guān)注。上傳的作品包括城市建設(shè)項(xiàng)目,如波茨坦廣場(chǎng)總體規(guī)劃,阿姆斯特丹科學(xué)博物館,鹿特丹和悉尼建筑,備受贊譽(yù)的貝耶勒基金會(huì)博物館,以及建筑師對(duì)地點(diǎn)和當(dāng)?shù)氐恼J(rèn)知擴(kuò)展許多作品,如新喀里多尼亞的JM Chibeo文化中心,結(jié)合了傳統(tǒng)材料和現(xiàn)代技術(shù)。
這座建筑就像一艘停泊在港口的巨型船。
非常標(biāo)志性的,
外壁完全由綠銅制成。
垂直邊緣咬住扁平卡扣結(jié)構(gòu)。
我不知道為什么船頭因某種原因更換了一些銅板。
清楚地顯示了新舊銅板之間的差異。雖然這棟樓不是很漂亮,
但它為我們的設(shè)計(jì)提供了一些意想不到的想法:
在設(shè)計(jì)中,有意識(shí)地采用一些新舊,
不同顏色的金屬板的不同組合
會(huì)形成一些意想不到的效果
現(xiàn)代國(guó)際主義大師Eero Saarinen是著名的芬蘭建筑師Eliel Saarinen(1873-1950)的兒子,他是由他的父親:克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院(Cranbrook AcademyOfArt)創(chuàng)立的著名美國(guó)設(shè)計(jì)學(xué)院,該學(xué)院介紹了歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念系統(tǒng)有計(jì)劃地進(jìn)入美國(guó)高等教育體系,重視設(shè)計(jì)理念的形成,注重功能問(wèn)題的解決。該學(xué)院的重點(diǎn)是建筑和家具設(shè)計(jì)。受這種教育思想的影響,Ero Saarinen成為美國(guó)新功能有機(jī)建筑大師和家具設(shè)計(jì)大師。由Ero Saarinen,紐約肯尼迪國(guó)際機(jī)場(chǎng)和美國(guó)杜勒斯國(guó)際機(jī)場(chǎng)設(shè)計(jì)的美國(guó)杰斐遜國(guó)家紀(jì)念碑都已成為有機(jī)功能主義的標(biāo)志性建筑。他是悉尼歌劇院設(shè)計(jì)評(píng)審團(tuán)的成員,并在最終選擇著名的Johann Uzon設(shè)計(jì)中發(fā)揮了重要作用。
這座雕塑建筑將成為麻省理工學(xué)院的校園文化,
社會(huì)和精神核心的一部分,
承擔(dān)收集和溝通的功能。
Kressgi禮堂是Sharin的大膽,
倡導(dǎo)平等的建筑設(shè)計(jì)之一,
它代表了戰(zhàn)后美國(guó)樂(lè)觀時(shí)代的精神。
屋頂采用垂直邊緣折斷。
排水管采用黃銅板焊接的形式。
國(guó)際生活中心由直立鋼管支撐。
像樹(shù)枝一樣延伸到肋骨中的接縫處。
頂部的設(shè)計(jì)理念源自睡蓮葉。
該地區(qū)的東南部是“全球花園”展覽區(qū)。
所以屋頂?shù)慕Y(jié)構(gòu),
形式和顏色代表睡蓮葉。
因此,頂部材料的顏色應(yīng)為綠色。
當(dāng)設(shè)計(jì)需要銅綠的活力和表現(xiàn)力時(shí),
可以根據(jù)需要直接實(shí)施
沒(méi)有必要等待自然氧化的逐漸過(guò)程。
解決方案是直接應(yīng)用古老的綠銅。
滿(mǎn)足建筑物的最高審美要求。
專(zhuān)門(mén)開(kāi)發(fā)的銅板工藝
綠化預(yù)處理,
該過(guò)程使氧化物層形成在銅板的表面上。
它類(lèi)似于天然綠化,長(zhǎng)時(shí)間將銅板暴露在大氣中。
銅綠的表面顏色總是不同的。
就像你對(duì)銅板自然表面的預(yù)測(cè)一樣。不同的色調(diào)和陰影最終將融合在一起。
但這種情況正在逐漸發(fā)生。
銅的獨(dú)特演變讓人興奮,
就像當(dāng)代建筑一樣。
慕尼黑Trivis的新服務(wù)中心
看起來(lái)像個(gè)謊言
在大平地上的銅桿。
整體建筑的立面和屋頂
幾乎完全被明亮的銅包裹著。
該建筑呈現(xiàn)出精確而簡(jiǎn)單的形式。
其結(jié)構(gòu)完全適應(yīng)復(fù)雜的功能要求。
它不顯眼地嵌在草地上,
打算使用其銅殼生活材料,
像變色龍一樣
逐漸融入Tracy Vis的色彩。
大樓內(nèi)的公眾使用的房間是玻璃化的。
銅板可以保護(hù)它們免受太陽(yáng)輻射和損壞。
由于整個(gè)建筑都被覆蓋,
從外面進(jìn)入的所有區(qū)域都受到保護(hù)。
服務(wù)中心的覆層已得到有效驗(yàn)證
銅材料的耐用性和美觀性,
通過(guò)它為所有可能的外部
強(qiáng)大阻力的影響得到加強(qiáng)。
為了將建筑外觀與城市規(guī)劃要求恰當(dāng)?shù)厝跒橐惑w,
它也向外解釋了這個(gè)含義。
Berger和Pakkinen設(shè)計(jì)了一個(gè)獨(dú)特的
由4000塊綠色閃亮銅組成
14800MM高銅扎帶。
除入口外立面外,所有街道面都形成了曲線。
在功能上,銅“壁”在視覺(jué)上和聲學(xué)上都是如此
保護(hù)使館區(qū)域,同時(shí)允許足夠的光線
進(jìn)入使館區(qū)內(nèi)部,
它的封閉性和滲透性
這是大使館的一個(gè)極好的安全屏障。
該建筑面向周?chē)≌瑯潜绷⒚娴捻敳俊?
是一個(gè)懸臂舞蹈工作室,
形成當(dāng)?shù)氐牡貥?biāo)視覺(jué)符號(hào)。
大樓設(shè)有大玻璃窗。
提供柔軟,均勻的光線。
建筑物的整個(gè)外墻都用銅包裹。
圣奧迪爾教堂和周?chē)淖≌瑯?
砂巖立面形成協(xié)調(diào)的顏色。
銅板可以在白天過(guò)濾光線。
到了晚上,它可以穿透光線。
玩光與影。
同時(shí),銅是一種天然材料。
它的氧化程度也是建筑物的壽命。
這些百葉窗根據(jù)功能需求設(shè)計(jì)。
形成隨機(jī)的建筑外觀。
“銅裝飾”曾經(jīng)是“被遺忘的材料”,2006年之前我國(guó)建筑設(shè)計(jì)師,普遍認(rèn)為銅裝飾貴,沒(méi)有性?xún)r(jià)比,總體上對(duì)銅裝飾的認(rèn)知度較低。隨著時(shí)代的發(fā)展這幾年建筑專(zhuān)家指出銅裝飾在我國(guó)具有很大的市場(chǎng)潛力,銅具有色彩豐富、使用壽命長(zhǎng)、抑菌、耐腐蝕和100%回收等優(yōu)點(diǎn),銅裝飾品包括銅屋頂、銅幕墻、銅門(mén)、銅窗、銅電梯以及各種銅制的家居品等。隨著銅裝飾行業(yè)的日益走俏,人們對(duì)銅裝飾的關(guān)注度也越來(lái)越高,相信未來(lái)會(huì)有很大的應(yīng)用前景。
天卓銅門(mén)與時(shí)俱進(jìn),大力發(fā)展銅裝飾,在銅表面的工藝處理上達(dá)到了國(guó)內(nèi)領(lǐng)先的水平。公司經(jīng)營(yíng)包括銅雕塑、銅扶手、銅樓梯,銅屋頂、銅浮雕等,精湛卓越的品質(zhì)工藝和誠(chéng)實(shí)的服務(wù)贏得了廣大設(shè)計(jì)師和客戶(hù)的一致贊同。
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